富春山居圖的作者是黃公望。富春山居圖是中國的名畫之一，主要是黃公望為了他的師弟所繪畫的，但隨著“焚畫殉葬”而導(dǎo)致富春山居圖分為了兩段，前半段目前存于浙江省博物館，后半段存在臺北故宮博物館內(nèi)，在2011年的時候，富春山居圖的前后兩段在臺北展出。
一、富春山居圖的畫作內(nèi)容
富春山居圖一開始并不是按照順序所畫，而是分別畫在六張畫紙中。黃公望在繪畫時沒有事先構(gòu)思出整幅畫的布局結(jié)構(gòu)，而是全靠自己的想法進行自由的繪畫，因此富春山居圖不僅可以近看，還可以遠(yuǎn)觀，而且每一種視角都不相同，觀看方式也是沒有固定的角度，極為自由。
富春山居圖的第一部分主要是從一座大山開始。黃公望用獨特的繪畫方法，將畫中的山峰表現(xiàn)得層疊有序。第二部分主要是繪畫的山脈發(fā)展發(fā)生了變化，隨著山脈的層次，開始出現(xiàn)了人文氣息，比如小舟、人家。第三部分是整幅畫的最大亮點，展現(xiàn)了十分豐富的空間變化，黃公望將哲學(xué)與文學(xué)的東西在畫中形成了一種互動的關(guān)系。
二、富春山居圖的藝術(shù)特點
富春山居圖并不是一幅普通的描繪風(fēng)景的畫，在畫中，流露著畫家的人生態(tài)度以及人生追求。從畫法上看，富春山居圖雖然是橫卷，但是觀看的角度卻不相同，每一個角度都畫出了一個水平線的景色，同時，畫中一共出現(xiàn)7個人，漁夫與讀書人的兩個角色，代表了兩個角色可以互相對換，文人可以變成漁夫，也可以入朝為官，漁夫可以成為漁夫，也可以像文人一樣入朝為官。
富春山居圖并不單單是一幅山水畫，畫家將自己十幾年積壓在心里的痛以及想法，都在這幅畫中深刻的表達出來，通過對山水景色以及畫中人物的繪畫，表現(xiàn)出畫家無論朝代興亡與更迭，做簡單的自己才是最重要的。關(guān)于富春山居圖還有一個富春山居圖之謎，感興趣的朋友還可以了解一下。
