《走到盡頭》更是類型里頭強者中的強者，事件與轉折搭配著讓人喘不過氣的節(jié)奏一波波襲來，兩位主角李善均與趙鎮(zhèn)雄演出拿捏精準，縝密的劇本看似無厘頭又言之有物，加上各種不經(jīng)意展現(xiàn)精準調(diào)度，為此一難以駕馭的類型，立下近年的全新標竿，是史上最好看的犯罪電影之一。
在這個榜單上，有比《亡命駕駛》更深刻的電影，有比《亡命駕駛》更緊湊的電影，但肯定沒有比《亡命駕駛》更潮更有型的電影。 尼古拉斯·溫丁·雷弗恩向來有著文勝于質(zhì)的質(zhì)疑，但從游走于俗艷和帥氣邊緣的服裝，異色超現(xiàn)實的洛杉磯地景，節(jié)奏感強烈的配樂，以及 瑞恩·高斯林不茍言笑的性格演出(至今他還在嘗試重拾本片這種若有若無的演出風格)，當美學做到《亡命駕駛》這樣的程度，加上那簡單直接又甜蜜夢幻的調(diào)性，完全就是一段燈紅酒綠的犯罪童話。
個人對于《性本惡》究竟是不是一部「犯罪電影」有些掙扎。表面上，本片有著各式各樣犯罪類型的重點元素：私家偵探、蛇蝎美人、硬漢警察、費解謎團(越曲折離奇越好，最好像《大眠》一樣，連作者自己都不知道答案)，但同時，編導保羅·托馬斯·安德森對于題材的詮釋又獨樹一格，以一種插科打諢的、怪誕喜劇式的、虛無飄渺的手法，呈現(xiàn)原著里頭霧里看花一般的世界。
