揚州八怪作為泛義詞是指在清朝康熙中期指乾隆末年期間,對一批活躍于揚州地區(qū)風(fēng)格相近的書畫家的總稱,在美術(shù)史上通常被稱為“揚州畫派”。具體則是指其中較為公認的八個人。
八怪在藝術(shù)觀點和特點上有相同的特征:一是主張創(chuàng)新,學(xué)習(xí)古法而不死守古法。二是注重實踐,注重生活,以自然為師,反映生活。三則是在畫作領(lǐng)域方面皆擅長山水畫、人物畫和花卉畫,但各自專長又有所不同。
鄭燮也就是鄭板橋,他是揚州八怪畫竹的人,是乾隆元年的進士,常居于揚州,以書畫為營生,擅長畫蘭、石、菊、竹等,在畫竹畫蘭上的造詣是最高的。主張不拘泥于古法,學(xué)習(xí)七分拋棄三分,其有言“未畫之先,不立一格,既畫之后,不留一格。”
高翔醫(yī)生不曾為官,除了擅長畫花卉和山水之外,還精于寫真和刻印。他的畫自成格局,而且做刻印神態(tài)逼真,線描簡練。晚年時右手殘廢便以左手作畫。
金農(nóng)與高翔為好友,其才富五車,然而一生無比貧困,五十歲之后才開始作畫。多是繪畫花鳥山水以及人物,尤其擅長墨梅。其畫布局考究,造型奇古,十分具有新意。
李鱓同為八怪之一,畫風(fēng)自然是別開生面不受傳統(tǒng)畫法拘束的,康熙五十年時曾因繪畫之名被召入內(nèi)廷供奉,然而其人不愿被正統(tǒng)畫風(fēng)束縛因而被排擠出來。在揚州時受到石濤的筆法啟發(fā),之后用破筆潑墨作畫,形成了自己揮灑任意,水墨奇趣自成的獨特風(fēng)格。
黃慎則是擅長人物寫意,偶爾繪畫山水和花鳥。作畫瀟灑寫意,色彩調(diào)配大膽。是揚州八怪中的全才畫家。
李方膺是清代時期的畫家了。其詩文書畫皆可,擅長梅蘭竹菊魚等等,畫法自成一格,筆法不拘形式。除了喜歡畫梅的老干新枝,還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。
汪士慎工花卉,對畫梅最是擅長,常常道揚州城外面的梅花嶺賞梅、畫梅。汪士慎的梅花多是密蕊繁枝,清淡秀雅。金農(nóng)對其稱贊頗高。年老時雙目皆盲,但仍然能寫狂草,盲于目不盲于心。
羅聘是金農(nóng)的入室弟子,喜好在山水間游歷。畫人物畫山水畫佛像等等,無所不能畫。其畫卓爾不群,別具風(fēng)格。尤其羅聘筆下的鬼怪,極盡其妙,并且借此諷刺當時的社會丑態(tài)。除了作畫外還能作詩、能刻印、懂書法,同樣是八怪中的全才。
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